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老舍《茶馆》(节选)课件

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[导读]茶 馆 老 舍 老舍(1899-1968),原名舒庆春,字舍予,满族人,是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一,现代杰出的语言艺术家,享有世界声誉的爱国主义作家,人民艺术家。曾任中国文联副主席,中国作协副主席等职。 1951年获“人民艺术家”称号。“文革”开始后, 受到残酷迫害...
            茶  馆老 舍老舍(1899-1968),原名舒庆春,字舍予,满族人,是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一,现代杰出的语言艺术家,享有世界声誉的爱国主义作家,人民艺术家。曾任中国文联副主席,中国作协副主席等职。 1951年获“人民艺术家”称号。“文革”开始后, 受到残酷迫害,于1966年8月24日含恨自尽。他以小说、剧作和曲艺著称于世,在散文,诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。一生写下多部长篇小说,70多部(篇)中短篇小说,30多部剧作,近 20部译著等。其代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》等,剧本有《茶馆》《龙须沟》。他的其他重要作品还有长篇小说《牛天赐传》《离婚》《鼓书艺人》、中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》、话剧《方珍珠》等。
剧情(背景)介绍
第二幕   (见课文) 时间是军阀混战时期。
此时洋人操纵军阀相互开战,因而富了洋人,苦了百姓……人物表  王利发——男。最初与我们见面,他才二十多岁。因父亲早死,他很年轻就作了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私,而心眼不坏。
  唐铁嘴——男。三十来岁。相面为生,吸鸦片。
  松二爷——男。三十来岁。胆小而爱说话。
  常四爷——男。三十来岁。松二爷的好友,都是裕泰的主顾。正直,体格好。
  李三——男。三十多岁。裕泰的跑堂的。勤恳,心眼好。
  二德子——男。二十多岁。善扑营当差。
  马五爷——男。三十多岁。吃洋教的小恶霸。
刘麻子——男。三十来岁。说媒拉纤,心狠意毒。
  康六——男。四十岁。京郊贫农。
  黄胖子——男。四十多岁。流氓头子。
  秦仲义——男。王掌柜的房东。在第一幕里二十多岁。阔少,后来成了维新的资本家。
  老人——男。八十二岁。无倚无靠。
  乡妇——女。三十多岁。穷得出卖小女儿。
  小妞——女。十岁。乡妇的女儿。
  庞太监——男。四十岁。发财之后,想娶老婆。
  小牛儿——男。十多岁。庞太监的书童。
  宋恩子——男。二十多岁。老式特务。
  吴祥子——男。二十多岁。宋恩子的同事。
康顺子——女。在第一幕中十五岁。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
王淑芬——女。四十来岁。王利发掌柜的妻。比丈夫更公平正直些。
巡警——男。二十多岁。报童——男。十六岁。
康大力——男。十二岁。庞太监买来的义子,后与康顺子相依为命。
老林——男。三十多岁。逃兵。
老陈——男。三十岁。逃兵。老林的把弟。
崔久峰——男。四十多岁。作过国会议员,后来修道,住在裕泰附设的公寓里。
军官——男。三十岁。王大拴——男。四十岁左右,王掌柜的长子。为人正直。
周秀花——女。四十岁。大拴的妻。
王小花——女。十三岁。大拴的女儿。
丁宝——女。十七岁。女招待。有胆有识。
  小刘麻子——男。三十多岁。刘麻子之子,继承父业而发展之。
  取电灯费的——男。四十多岁。
  小唐铁嘴——男。三十多岁。唐铁嘴之子,继承父业,有作天师的愿望。
  明师傅——男。五十多岁。包办酒席的厨师傅。
  邹福远——男。四十多岁。说评书的名手。
  卫福喜——男。三十多岁。邹的师弟,先说评书,后改唱京戏。
  方 六 ——男。四十多岁。打小鼓的,奸诈。
  车当当——男。三十岁左右。买卖现洋为生。
  庞四奶奶——女。四十岁。丑恶,要作皇后。庞太监的四侄媳妇。
  春梅——女。十九岁。庞四奶奶的丫环。
  老杨——男。三十多岁。卖杂货的。
小二德子——男。三十岁。二德子之子,打手。
于厚斋——男。四十多岁。小学教员,王小花的老师。
谢勇仁——男。三十多岁。与于厚斋同事。
小宋恩子——男。三十来岁。宋恩子之子,承袭父业,作特务。
小吴祥子——男。三十来岁。吴祥子之子,世袭特务。
小心眼——女。十九岁。女招待。
沈处长——男。四十岁。宪兵司令部某处处长。茶客若干人,都是男的。
茶房——两个,都是男的。难民数人,有男有女,有老有少。大兵三、五人,都是男的。公寓住客数人,都是男的。
押大令的兵七人,都是男的。宪兵四人。男。
  傻杨——男。数来宝的。类似快板。主旨通过众多事件,多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实,揭示了那个时代必然灭亡的命运。茶馆人物活动的舞台王利发各种人物各种事件的见证人
舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后,军阀割据,连年内战,民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家,可见军阀混战时期街市的冷落萧条,茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字,可以联想到帝国主义的侵入和渗透,也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面,预备开张,足见主人王利发的审时度势,随俗为变,善于经营的特点。
《茶馆》特殊的戏剧冲突
“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓,各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。戏剧冲突脉络
1:茶馆长工李三的抱怨。
2:茶馆老板娘王淑芬的埋怨。
3:茶馆老板王利发打发难民。
4:军警的敲诈。
5:江湖骗子麻衣相士唐铁嘴骗人。
6: “铁杆庄稼”常四爷\松二爷的幻灭与怀念.
7: 特务吴祥子\宋恩子的敲诈。
8:人贩子刘麻子与老陈老林的交易。
9:国会议员崔久峰的绝望。
10: “逃兵”老陈老林被抢;
人贩子刘麻子被抓。
特殊的戏剧冲突
1、用人物生活的变迁反映社会的变迁
2、小茶馆影射大社会
并非以一个人为中心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”,却没有一个画面不和国事联系。
如李三的抱怨,巡警的勒索,难民的哀告,逃兵的蛮横,都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产,市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。
1:开头—“忿忿地往后走”,写李三的抱怨。 2:“栓子的妈,他岁数大了点”—“我给三爷拿菜钱去”,写妻子的埋怨。  3:“一群男女难民在门外央告”—“难民散去”,写打发难民。  4:“怎样阿?六爷!”—“明天还不定是风是雨呢”,写军警的敲诈。  5:“您慢走”—“报童追唐铁嘴下”,写超级骗子唐铁嘴。 6:“自言自语”—“同松二爷下”,写“铁杆庄稼”的幻灭与怀念。  7:“这小子”—“同宋恩子下”,写“混世魔王”的敲诈。  8:“刘爷,茶喝够了吧”—“你们到底有多少块现大洋”,写刘麻子的生意。  9:“王利发和崔久峰由后面慢慢走来”—“我只会念经,不会干别的”,写崔九峰的绝望。  10:“宋恩子、吴祥子又回来了”—结束,写“逃兵”的下场。
从戏剧语言看时代特点
“三爷。咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?”——满清覆灭。
“袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!”——政局动荡。
大兵:“屌!谁要钞票?要现大洋!”——通货膨胀。
“告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰!没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?”——半殖民地时代。
“现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千五千现大洋!”——官僚生活腐化堕落。
主要人物王利发常四爷松二爷刘麻子唐铁嘴李三王淑芬宋恩子吴祥子康顺子、康大力崔久峰……
王利发的形象特点:
王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。他胆小、自私,又精明、干练、善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
常四爷形象分析(语言与个性)
“今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。听说你明天开张,也许用的着,特意给你送来了!”“瞧着给,该给多少给多少!”“是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!”“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!”“什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!”
常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来,出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生。他正直,善良,敢作敢为,富于正义感。他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:“我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。
常四爷是一个具有侠骨豪情的“旗人”。他性格耿直,具有正义感和爱国心。第一幕一开始常四爷、二德子、马五爷的一段对话就表现出他对崇洋、惧洋的统治者的愤懑之情。对清朝的腐败他是不满的,只因说“大清国要完”就被投进监狱一年多。出狱后,参加了义和团的反帝斗争。后来,又凭力气挣饭吃,起五更弄一挑子青菜卖。到了晚年,只落得挎小蓝卖花生米。他与“作了一辈子顺民”的王利发不同,“他一辈子不服软,敢做敢当,专打抱不平”。但这种倔强的性格,也不能改变他的命运。他“只盼着国家象个样儿,不受外国人欺侮
“怎么样?我想大哭一场!看见我这身衣裳没有?我还像个人吗?”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着!”“我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!”
松二爷形象分析(语言与个性)
松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能。清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。清亡后,“铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力。他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。
崔久峰:“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。
吴祥子、宋恩子:顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。
刘麻子、唐铁嘴等:一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是麻衣相士,算命骗人。这样一类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态。
人物形象分析李三(对现实不满)王利发(精明圆滑能干)常四爷(自食其力、豪爽、正直、爱国)松二爷(懦弱、怀旧)唐铁嘴(厚颜无耻、吃白食)
宋恩子、吴祥子
(卑鄙无耻、敲诈勒索)刘麻子(没有人性、贪婪)
康顺子、康大力
(命运不幸)崔久峰(悲观绝望)
像王利发这样的人为什么还是难以在社会上立足?
地痞流氓、兵匪警察横行不法、敲诈勒索、为非作歹,是怎么造成的?
常四爷、松二爷的命运为什么会发生如此大的变化的?
崔久峰为什么会对现实绝望的?
老陈、老林、康顺子、康大力的命运为什么那么不幸?
人与社会的矛盾冲突
比  较   阅  读  与  思  考
《茶馆》的戏剧冲突与《雷雨》的戏剧冲突、戏剧结构各有什么特点?
《茶馆》的戏剧结构是独特的,称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索,没有贯穿始终的矛盾冲突, 而是以众多人物的活动带动情节的发展。曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近,都是话剧形式,但结构特点却截然不同,
《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构,作者巧妙运用了  “回顾 ”和“穿插”的方法,把“现在的戏剧”和 “过去的戏剧”交织在一起,充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中,剧情发展紧张激烈。
《茶馆》独特的戏剧结构
第二幕出场的人物有30多个,有台词的近20人,但这些人物没有明显的主次之分,关系也不复杂。每个人的故事都是单一的,人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的,是平面展开的。曹禺的《雷雨》人物不多,却关系复杂,有主有次,人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起,贯穿全剧。
充满幽默风格的语言
唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话,表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!”。既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的  爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀,寓庄于谐的幽默风格,给读者留下了深长的回味和思考。
《茶馆》的艺术特色
1.结构的独特性
⑴剧本以王利发为线索人物,以人物带动故事,以人为主。
⑵人像展览式的结构。各种人物相继登场,每一个人,每一句话,每一个场面都是一个故事,耐人寻味。《茶馆》不讲究起承转和,不围绕戏剧冲突展开,而是采用了横断面的方法,以人带戏,以茶馆作为舞台,通过舞台上活动的各色人物展现复杂的时代和人生。
2.富有个性的语言魅力。
⑴人物语言个性化。
(2)语言的幽默风格。
⑶浓郁的北京地方色彩。
是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌,
是一个亦庄亦谐的社会的葬礼茶  馆
            

老舍《茶馆》(节选...

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